I en stadigt mere diversificeret verden af historisk fiktion og bearbejdede værker (især af romantikhistorier, der foregår i de sidste 100 år med løsøreslaveri), har mange historier fumlet farvede skrivende karakterer. Sanditon ’s Georgiana Lambe (Crystal Clarke) føles som første gang, jeg kunne elske en karakter og hendes bue betingelsesløst. Sanditon blev delvist produceret af PBS (og seere som dig), og intet føltes ude af grænserne i et forsøg på smag. Der var ingen frygt for ikke at kunne sælge noget eller lave noget hvide publikummer utilpas ved at være tro mod en karakter som Georgiana. Dette er en af de mange grunde til, at jeg selvsikkert skrev det Sanditon hævede barren. Jeg specificerede dette i forbindelse med PBS Masterpiece, men det satte virkelig et benchmark for det bredere medielandskab.
I starten af PBS Masterpieces tilpasning af Sanditon (en ufærdig Jane Austen-roman), showet indeholdt en hovedperson, Charlotte Heywood (spillet af Rose Williams). Gennem hende møder vi den farverige cast af karakterer, der udgør beboerne og besøgende i den kystby, hvor et feriested bliver bygget. Dette inkluderer de førende bifigurer som sæson 1 elsker Sidney Parker (Theo James). Også en ny nær ven, Georginana, oplever også byen for første gang.
støbt til tidløs
Af disse og antallet af andre dele af hoved- og birollebesætningen er det den vestindiske arving, Georgiana, hvis rolle er udvidet i historien. Ved midtvejs i tre-sæsonens show er hun i det væsentlige en co-lead sammen med Charlotte. Med den status får Georgiana, ligesom Charlotte, en tilfredsstillende afslutning i fuld cirkel til en austeniansk føring.
Georgianas begyndelse
Datteren af en plantageejer og en slavekvinde, den antiguanske karakter er et mere synligt udtryk for krydsende marginalisering. Selv med uddannelse og en formue er hun tvunget til at følge et kønsbestemt manuskript, der forventes af unge kvinder i England. Showet kunne have forsøgt at skabe en farveblind fantasiindstilling, men i betragtning af at det er PBS, og dette er den første ikke-bogfortsættelse af romanen, valgte holdet at holde historien så trofast som muligt. Ja, Lizzie Bennet Dagbøger og Pemberley Digital lavede en version . Den eksklusive YouTube-udgave var dog en moderniseret udgave, der foregår i det moderne Californien og blandet sig med andre Austen-værker.
Som den eneste kanon sorte person i et Jane Austen-værk er hun allerede en fascinerende karakter. Selvom vi aldrig vil vide, hvad der var beregnet til hendes historie, gjorde noterne og beskrivelserne det klart, at dette ikke kun var for generel intriger. Austens arbejde er elsket af mange grunde, men en af de vigtigste er at diskutere klasse og køn på en intim og naturtro måde. Så at gøre Georgiana til en af de rigeste mennesker i historien, og helt sikkert den rigeste ugifte kvinde, betød, at bejlerprocessen og implikationerne havde stor vægt.
I sæson 1 forsøger Georgiana at modstå det hårde greb om hende ved at sabotere arrangementer. Ud over generel trods lovede hun sin kærlighed til en anden fri sort person, Otis Molyneux (Jyuddah Jaymes). Denne handling er imod hendes værgers (især Sidneys) ønsker og krav, fordi Otis ikke har nogen penge eller titel. For Charlotte og os virker modstanden forgæves. Selv i Austens værk har meget få kvinder det hele, og den ret er typisk forbeholdt hovedpersonen. Georgianas udtryk for modstand er ofte (men ikke altid) ungdommeligt, men ærligt og til tider nødvendigt.
Et almindeligt problem i arbejdet med farvede kvinder, især sorte kvinders karakterer, er en betoning af race eller køn som en primær trigger for mennesker omkring os. Dette er urealistisk som begge, især i primært hvidskræddersyede omgivelser. Dog hele vejen igennem Sanditon , begge er håndteret mesterligt. Dette er til ære for besætningen og Clarke, som var i stand til at justere karakteren .
Med penge, der beskytter Georgiana mod de små makro-aggressioner, der ville finde sted i offentligheden, og at være omkring (for det meste) mennesker for søde (og for meget at miste), har klasse forrang i sæson et. Ja, selv med ananasscenen. Mens folk som Lady Denham og andre vil vise deres fulde racistiske jeg foran Georgiana, holder hendes formue dette fra at være et større problem.
Store spoilere for sæson to og frem Sanditon .
Side-kick til partner i forbrydelsen at være en åbenhjertig kvinde
(PBS mesterværk)
Da hun har trøst i det venskab, hun opbygger med Parkers (især Arthur, spillet af Turlough Convery) og Charlotte, har hun mindre at tænke på end at frygte socialt samvær, hvor hun vil blive presset til at engagere sig med berettigede mænd. At bo i Sanditon omkring et års tilbud giver hende komfort og noget at beskytte. Med tiden får Georgiana viden om, hvordan man undviger bejlere med subtile oprør, ældre kvinder har. Åbningen har en pris, da nogle af hendes værste frygt bliver levende. Denne karakterudvikling gav dog Georgiana modet til at begynde sit afskaffelsesarbejde med sukkerboykotten. Hendes sorthed skulle ikke være noget, folk kunne overse, da hun gjorde den historie til en vigtig del af sin nutid og fremtid. At lede boykotten hjalp Georgiana også med at komme overens med, hvordan hendes arv direkte er et produkt af Storbritanniens slavehandel.
Om end på en meget mere væsentlig måde afspejlede indførelsen af sukkerboykotten Austens konfrontation med slaveriet som en velgører (som alle andre i England) af dets brutalitet gennem værker som Mansfield Park , Emma , og hendes eget liv . Ved at diskutere vigtigheden af at bringe autenticitet til Georgianas historie, Sanditon sæson to manuskriptkonsulent Dr. Sharon D. Johnson diskuterede den kognitive dissonans der giver folk mulighed for at bagatellisere hvordan de gavner direkte fra slaveri. Da Georgiana og andre konfronterer det, viger Lady Denham og andre tilbage.
Alt dette (og mere) akkumuleres i en sæson tre-prøve, da en fætter hævder, at han har krav på Georgianas formue. Derudover oplever hun en rystende genforening med sin mor (Agnès Harmon, spillet af Sharlene Whyte), som tidligere menes at være død. På dette tidspunkt tilbyder den voksende cast af sorte bifigurer forskellige niveauer af komfort til Georgiana. Charlotte og andre kan kun sympatisere, hvorimod Otis, Agnès og Mrs. Wheatley (Flo Wilson) tilbyder empati. Efter endnu en lang dag i retssagen udtrykker Parkers bekymring over at tillade Georgiana at tale med Otis uledsaget. Hendes bedste ven forsvarer dette.
På trods af deres historie kan hr. Molyneux måske hjælpe Georgiana. Han vil forstå hendes situation på måder, vi ikke kan, hvor hårdt vi end prøver.
-Charlotte, e3, s3
Sæson to og tre holdt sig ikke kun til disse temaer, men udvidede dem. Det føltes naturligt for, hvad Austen ville have gjort, hvis hun fortsatte med at arbejde. Jeg er klar over, at vi bør tøve med at se på fremskridt og vækst som en lige linje. Og at en mere retfærdig verden er et spørgsmål om, hvis og ikke hvornår. (Alt dette kan bidrage til passivitet.) Men tegnene var der, og det er ikke utænkeligt.
Georgiana og Otis
(PBS mesterværk)
Du gav mig min mor tilbage, og til gengæld førte hun mig tilbage til dig.
Georgiana, s3, e6
Ligesom hendes BFF Charlotte fik Georgiana næsten det hele til sidst. Georgiana får et forhold til sin mor og bevarer en formue for at finansiere sin forpligtelse til afskaffelse. Derudover er der ægteskabsaspektet i hendes intime bryllup med mangeårige elsker Otis. Molyneux-forløsningen var meget vigtig at se udspille sig.
Mens hans spil satte Georgiana i fare i sæson 1, er det ikke nær så slemt som Tom Parkers (Kris Marshall) konsekvente hensynsløshed med penge. Parkers race og klasse giver ham bare mere plads og sikkerhed end Molyneux. Potentialet for skade er højere for Georgiana end for fru Parker (Kate Ashfield) på grund af hendes alder, ægteskabsstatus, race og formue.
Molyneux' fortsatte afskaffelsesarbejde og at få Georgiana i kontakt med sin mor var mere end nok til at tilgive ham og byde ham velkommen tilbage i hendes liv. Det vigtigste er, at Georgiana stadig stille længtes efter ham. Efter begivenhederne i sæson 1 gjorde hun det klart, at hun ikke aktivt ville forfølge et partnerskab. De to korte frierier/forhold var ikke kærlighed. En mand var en person, der i hemmelighed forsøgte at stjæle hendes formue ved at udgive sig for at være en udenforstående. Før det blev afbrudt for Otis, var det sidste frieri ikke Georgianas valg af kærlighed. I stedet virkede det som en beslutning truffet som en sikkerhedshandling. Efter knap at have holdt fast i sin arv efter en juridisk udfordring, bød et strategisk ægteskab med Montrose-familien sikkerhed.
I periodedramaer er farvede mennesker ofte meget tragiske, men Miss Lambe er ikke tragisk. Selvom tragedie omgiver hende, har hun trukket sig ud af det.
– Crystal Clarke
Beslutningen om at vende tilbage til Otis efter alt var ikke kun for kærlighed til ham. Hun elskede sig selv for højt til at kunne nøjes med nogen anden. Hun var fokuseret i arbejdet med at befri sit folk og bruge sin formue til at gøre netop det. Georgiana forstod Otis' arbejde med The Sons of Africa ( en rigtig organisation ) afspejlede deres fælles følelse af formål og værdier. At dele det og mere gør forholdet mere tilfredsstillende, end at han bare er hendes første kærlighed fra den første sæson.
Jeg savner hende allerede
(PBS mesterværk)
Mens en karakter som Georgiana eksisterer er årtier bagud, hvor vi burde være med tv og film ( tak, rød forskrækkelse! ), føles det lidt passende, at hun kom fra Jane Austen. Hendes arbejde påvirkede de fleste, hvis ikke alle, romantikforfattere i dag, uanset undergenre. Elizabeth og Darcy er blå-printet for fjender-til-elskere-tropen. På Georigana's lykkeligt til deres dages ende, Clarke fortalte PBS Masterpiece :
Kærlighed er altid en del af det. Det er altid en del af det, at have nogen at dele vores liv med. Det benægter jeg ikke, men jeg tror, at en del af Georgianas lykkelige nogensinde er også, at hun har autonomi og at hun fuldt ud kan opdage, hvem hun er, de ting, hun elsker, hvad hun værdsætter, og hvor hun kommer fra. . At kunne have familiære relationer. Relationer, ikke kun nødvendigvis kun til sin mor, men også Parkerne - en følelse af fællesskab omkring hende.
film fra græsk mytologi
Jeg har skrevet meget om, hvor frustrerende det er at få visse genrer til at blive mere racemæssigt forskelligartede, kun for dem, der ikke er i stand til at holde fast i landingen med hensyn til at håndtere karakteren med omhu. Ren fantasy er ikke perfekt, men det føles milevidt foran historier, der er fiktion men føler behov for at jorde noget virkelighed . Eller i værste fald, kom med skadelige undskyldninger for dens mangfoldighed. Denne karakters historie er næsten en mesterklasse. Hun var ikke ufejlbarlig, og historien blev lavet med hendes Blackness aldrig som en eftertanke.
Ideelt set ville fremragende skrevne sorte heltinder komme fra sorte forfattere før en Jane Austen-tilpasning. Materialet og talentet er i overflod. Men når historiske romancer med farvespor, forventer jeg, at de giver den samme omsorg, som blev givet til Georgiana - især i senere sæsoner, hvor der var bedre repræsentation på skrivestadiet . Det giver i det mindste så meget mere dybde og får slutningen til at føles fortjent.
(udvalgt billede: PBS Masterpiece remixet af Alyssa Shotwell)
