Skøre rige asiater viste Asiens ultrariges overdådige livsstil frem, mens de stadig fortalte en dybtfølt historie om kærlighed, familie og kulturelle forskelle. I stedet for blot at fokusere på prangende spektakel, tog denne film publikum gennem kompleksiteten af generationsforventninger og kampen for at forene fortiden med nutiden. En blændende udstilling af mode, betagende sydøstasiatiske lokaliteter og lejlighedsvis fræk humor supplerede dens fængslende fortælling.
Under lagene af guld og glitter lå den ældgamle søgen efter accept og udfordringerne ved at gå sin vej i en verden gennemsyret af tradition. Nu, til dem af jer, der frydede sig over denne episke visning af velstand og sjæl, må jeg subtilt skubbe jer mod lignende film som Joy Luck Club for et dybt dyk ned i generationsfortællinger og ni andre, der tilfredsstiller den appetit på historier, der trækker i hjertestrengene, mens de serverer en side af kulturel berigelse.
Til alle de drenge, jeg har elsket før (2018)
(Netflix)
Til alle de drenge, jeg har elsket før , der udspiller sig i det digitale altings tidsalder, vælger den forældede charme ved blæk på papir. Vores hovedperson, Lara Jean (Lana Condor), bliver kastet ud i high school-dramaets tumult, da hendes hemmelige kærlighedsbreve ved et uheld bliver lækket. Det efterfølgende falske forhold til hjerteknuseren Peter (Noah Centineo), der skulle redde ansigtet, serverer en lækker blanding af komiske misforståelser og ægte følelser.
Mellem de nostalgi-fremkaldende låseskærme og Yakult-shoutouts, griber filmen kunstfærdigt ind i den unge voksnes ægte akavethed og længsel, mens den minder os om det skrevne ords tidløse kraft – selv i Snapchat-æraen.
shiki i ét stykke
Afskeden (2019)
(A24)
Mens de fleste familier måske undviger emnet forestående undergang, tager vores kære hovedperson Billis (Awkwafina) klan et ambitiøst projekt på sig: et falsk bryllup som et trick for at sige farvel til deres uhelbredeligt syge matriark, Nai Nai (Shuzhen Zhao). Det, der følger, er ikke en sørgelig klagesang, men en levende symfoni af undertrykte følelser, akavede møder og den universelle dans mellem østlige traditioner og vestlige følsomheder.
Instruktør Lulu Wang laver en fortælling, hvor sprogbarrierer ikke kun er sproglige. Den sande glans af Afskeden er ikke kun i sine vittige ordvekslinger, men i sine gravide pauser, og holder hele samtaler i tavse blikke. I en verden, hvor vi ofte får at vide, at vi skal slippe det hele ud, er her en film, der hvisker: Nogle gange er det okay at holde det hele inde.
Vær altid min måske (2019)
(Netflix)
Barndomskæreste Sasha (Ali Wong) og Marcus (Randall Park) falder sammen efter et teenageforsøg, der blev sur, og genforenes år senere. Nu er hun en kulinarisk dronning, og han finder stadig ud af det hele i det samme kvarter. En liflig skål af romantik, humor og den uundgåelige tyngdekraft fra de første kærligheder følger. Sikker på, det tjekker boksene med rom-com troper, men det tilføjer også et strejf af asiatisk-amerikansk krydderi, der især har manglet i Hollywoods ikke-så-smeltedigel.
Vær altid min måske er ikke kun en historie om kærlighed, der genoplives, men også en fejring af kulturel identitet, familiebånd og hjemmets uimodståelige tiltrækningskraft (selv når den er pakket ind i skikkelse af en kedelig, aircondition-entusiast).
Joy Luck Club (1993)
(Billeder fra Buena Vista)
Joy Luck Club dykker dybt ned i det varme emne om generationskløfter, kulturelle migrationer og den evigt undvigende søgen efter mahjong-dominans. Set på baggrund af en kulisse, der svæver mellem San Franciscos travle gader og de fejende landskaber i det førrevolutionære Kina, svinger filmen behændigt mellem hjerteskærende fortællinger om opofrelse og assimilationens lettere, næsten komiske fejltrin.
Den er baseret på Amy Tans litterære mesterværk og pakker mange års familiebagage ud uden nogensinde at skulle overfylde sin filmiske kuffert. Den ægte charme? At se, hvordan historier trævler op, og afslører ikke kun moderskabets smerter og kvaler, men også den ældgamle spænding mellem gamle værdier og drømme fra den nye verden.
Halvdelen af det (2020)
(Netflix)
Beliggende i den søvnige by Squamish, Halvdelen af det følger Ellie Chu (Leah Lewis), som ikke er din typiske kærlighedsramte teenager, men en stiv essayist, der hjælper en jock (Daniel Diemer) med at bejle til hans drømmepige (Alexis Lemire). Men her er twisten - Ellie er hemmeligt forelsket i den samme pige. Det, der udfolder sig, er ikke kun en sammenfiltret kærlighedstrekant, men en voksende udforskning af venskab, selvopdagelse og kærlighedens mange facetter.
Filmen genoptager ikke blot gymnasieklichéer; den går dybere og skubber sine karakterer (og seere) til at sætte spørgsmålstegn ved forbindelsens sande natur. Mellem poetiske tekstudvekslinger og humlende forsøg på flirt, Halvdelen af det er en blid påmindelse om, at nogle gange kan det være lige så heldigt at finde sig selv som at finde kærligheden.
Søger (2018)
(Sony Pictures udgiver)
Søger inviterer os ind i det tilsyneladende almindelige liv for David Kim (John Cho), en far, der blev amatør-spejder, da hans datter Margot forsvinder på mystisk vis. I stedet for de velkendte dystre gyder og svagt oplyste kældre, gennemsøger vores hovedperson digitale fodspor på Facebook, FaceTime og andre virtuelle riger, som vi alle sandsynligvis er skyldige i at bruge for meget tid på.
Filmen forvandler vores hverdagsagtige skærmliv til en neglebidende thriller, der minder os om, at hemmeligheder stadig finder deres skyggefulde hjørner i en tidsalder af overdeling. Søger handler ikke kun om at finde Margot; det er en smart kommentar til paradokset ved moderne forbindelse, hvor man samtidig kan blive overeksponeret og alligevel overset.
Aldrig for evigt (2007)
(Arts Alliance)
Udforsk det indre liv hos Sophie (Vera Farmiga), en New Yorker, hvis tilsyneladende perfekte ydre skjuler en storm af undertrykte følelser og ulovlige forbindelser. Når vi står over for sin mands infertilitet, søger vores modige (eller er det fræk?) hovedperson en utraditionel løsning, idet hun slår et slag med Jihah (Ha Jung-woo), en indvandrer med sine egne drømme og dilemmaer.
Instruktør Gina Kim serverer os ikke en simpel affære på et fad; hun disker op med en kompleks opskrift på kulturelle krydsninger, identitetskriser og de længder, man kan gå til for kærligheden – eller dens faksimile. Aldrig for evigt handler ikke kun om at trodse samfundsnormer; den dykker ned i personlige grænser og får os til at stille spørgsmålstegn ved, hvor ofring ender og selvbedrag begynder.
Chan er forsvundet (1982)
(New Yorker Films)
Chan er forsvundet er en film, der udfordrer stereotypen, Alle asiater ligner hinanden, mens de frækt spørger: Men har du set Chan? Set mod de livlige omgivelser i San Franciscos Chinatown følger denne sort-hvide indie-traktat Jo (Wood Moy) og Steve (Marc Hayashi), to taxachauffører, mens de krydser et forvirrende net af kulturelle identiteter og misforståelser på jagt efter mystiske Chan.
Denne film er ikke din typiske detektiv noir; instruktør Wayne Wang ( Joy Luck Club ) serverer en mesterlig blanding af humor, socio-politiske kommentarer og den helt rigtige mængde særheder. Chan er forsvundet er ikke blot en søgen efter en savnet person, men en søgen efter at forstå den mangefacetterede asiatisk-amerikanske identitet.
Gook (2017)
(Samuel Goldwyn Films)
Gook er en film, der formår at være både nutidig og klassisk. I denne fortælling administrerer brødrene Eli (Justin Chon) og Daniel Park (David So), begge af koreansk afstamning, familievirksomheden, en skobutik i Los Angeles. Brødrene bliver fejet med i Rodney King-optøjerne i 1992, da deres butik bliver plyndret, og deres nabolag er decimeret.
Filmen er en kraftfuld og bevægende udforskning af race, klasse og identitet i Amerika. Det er også en overraskende sjov film, takket være instruktør Justin Chons skarpe og vittige forfatterskab. Chon gør et fremragende stykke arbejde med at kombinere de følelsesmæssige og komiske aspekter af billedet, hvilket resulterer i et arbejde, der lykkes på begge fronter.
Redder ansigt (2004)
(Sony Pictures Classics)
hjertesorg høj sæson 2
Velkommen til Wils verden (Michelle Krusiec), en ung kinesisk-amerikansk kirurg, der mestrer kunsten at balancere sit skjulte lesbiske kærlighedsliv og den pludselige ankomst af hendes gravide, ugifte mor, Ma (Joan Chen). Hvis du syntes, at dine familiemiddage var akavede, så vent, indtil du navigerer i det urolige vand af kulturelle forventninger og nutidige ønsker i Flushing, Queens.
Instruktør Alice Wu (som også instruerede Halvdelen af det ), i et forfriskende twist, giver os ikke bare en kommende historie, men indsender en dejlig fortælling om en ældre kvinde, der genopdager kærligheden. Redder ansigt handler ikke kun om de masker, vi bærer; det er en fejring af de modige øjeblikke, vi vælger at afgive dem.
(udvalgt billede: Warner Bros. Pictures)
