Det er to måneder siden min første visning af Saltforbrænding , og i den tid er der sket to ting: Emerald Fennells opfølgning på Lovende ung kvinde er blevet en af årets mest splittende film, og jeg kan ikke lade være med at tænke på en særlig afvigende scene, der involverer et badekar. Jeg er ikke helt sikker på, at de to ting ikke hænger sammen.
Udspillet i 2006, Fennells seneste centre om Oliver Quick (Barry Keoghan), der vinder et stipendium til det prestigefyldte Oxford University og danner et usandsynligt venskab med den velhavende Felix Catton (Jacob Elordi). Da Felix inviterer den underprivilegerede Oliver til sin families ejendom - det selvbenævnte Saltburn - til sommerferien, bliver Olivers fascination af Felix mere og mere prur og grænseoverskridende. Dette er fanget i fire sarte scener (nå, tre er sarte og en er ligesom tommel næse over sansen), der tjener to funktioner: For det første kan eskaleringen af Olivers afvigelse spores gennem hver af disse scener, som tilsyneladende klæder karakteren af. og hans motiver.
De fungerer også som en lakmusprøve; i hvor høj grad du nyder Saltforbrænding afhænger i høj grad af, hvor meget du nyder at se disse øjeblikke.
kokain øl
Den første og uden tvivl mest afgørende af disse er badekarscenen. Oliver spionerer på Felix, mens han onanerer i et kløvefodsbadekar i deres fælles badeværelse. Felix ejakulerer og forlader karret og lader vandet løbe ud, mens Oliver smyger sig ind i rummet. Han træder ned i karret, knæler ned og begynder at smadre restblandingen af Felix’ badevand og sæd. I det sekund, hvor Oliver træder ned i karret, fandt jeg mig selv i at rode efter, at han skulle gøre præcis det. Det er den samme følelse, som jeg havde at se Kald mig ved dit navn , når Elio onanerer – til ende – med en fersken. Senere finder filmens Oliver fersken, glitrende af ejakulat, og i et kort, ængsteligt øjeblik ser det ud som om, han vil tage en bid. Det gør han ikke. Det er det tematisk rigtige valg for Luca Guadagninos film, en historie om længsel og ødelæggende begær. Selvom det umiddelbart kan virke sådan, Saltforbrænding handler ikke om begær; det handler om at have, forbruge og blive - så denne Oliver slikker det lige op. Du er, hvad du spiser, trods alt.
Oliver handler ikke på tvang (selvom nogle seere kan genkende formen af deres egne påtrængende tanker i hans handlinger), men i stedet hengiver han til hans mest fordærvede impulser. Efterhånden som vi lærer sandheden om Oliver – han kommer fra en almindelig over-middelklassefamilie med forældre, der stadig er gift, og som giver et dybt lort om deres søn – bliver hans formodede motiver mindre tydelige. I den anden af Saltforbrænding 's salige scener støder Oliver på Felix' søster Venetia, som har gjort det til en vane at dvæle i gården under Olivers vindue. Da deres flirt bliver til kraftig kælling, annoncerer Venetia, at hun har menstruation, og Oliver udfører oralsex på hende alligevel. Fennell skærer ikke der, men lader i stedet publikum se Ventias fornøjelse såvel som Olivers blodstribede grin, forløberen for Venetias optrævling.
Fennell fortsætter sine næsten edgelordiske provokationer i den tredje scene, hvor Oliver besøger graven af en nyligt afdød Felix. Han graver et hul i det friske jord, lyner sine bukser op og fortsætter med at have sex med gravhøjen.
(MGM)
i går harboe
Den talentfulde Mr. Ripley og Brideshead Revisited er tilsyneladende indflydelse på Saltforbrænding , men sammenligninger med de historier føles noget overfladiske og kan sætte forventninger op, som Fennells film tydeligvis ikke er interesseret i at opfylde. Hvorfor græder Oliver ved Felix' grav? Hvorfor drikker han det beskidte badevand? Svaret synes at være, at der slet ikke er noget svar, en almindelig kritik i negative anmeldelser af Saltforbrænding , hvoraf flere håner filmen for uransagelige budskaber og mangel på bidende klassekommentarer. I stedet for at virke sjusket eller skødesløs, føles disse elementer tilsigtede for mig. Oliver har mere til fælles med en Bret Easton Ellis psykopat, end han har med Patricia Highsmiths Ripley, men han er ikke så narcissistisk, at han faktisk omsorg om rigdom og dens trækplastre. Når han er mest sårbar - enten den tilnærmelse af sårbarhed, han vælger at vise, eller når han bliver så lorte-ansigtet, at han ikke kan lade være med at konfrontere Felix - Oliver er en Leopold, der leder efter sin Loeb.
Og der er klassekommentar i Saltforbrænding , det er bare, at klasserne ikke er så uensartede. Felix har alt: han er varm, høj, rig, og hver pige er ivrig efter at have sex med ham. Han kan endda trække en øjenbrynspiercing af. Hvad Oliver har, er det ikke ikke noget , Nemlig. Men det er ikke nok at stille ham på lige fod med Felix, og derfor konstruerer han en fiktiv baggrundshistorie om forladthed og dysfunktion – den slags ting, som rige mennesker synes, at de er velmenende og velgørende elsker at fetichere; den slags ting, de svælger som Oliver, der går i byen i bunden af et badekar.
Da vi endelig møder hans forældre, gør filmen det klart, at dette ikke handler om de, der har og de, der ikke har. Det handler om de, der har og de, der kunne have, med forskellige grader af privilegier, der adskiller de to. Oliver er indbegrebet af indbegrebet af hvide mandlige privilegier, den slags privilegier, vi ser ubehageligt spildt og uretmæssigt tilegnet sig hver dag. Han kunne være noget, men Olivers ambitioner er ikke drevet af hans ego, men af hans id.
Hvilket bringer os til Saltforbrænding 's sidste scene - den fjerde i en række af scener, der vedrører filmens splittelse. Efter at have overlevet Felix, Venetia og deres forældre og med succes positioneret sig selv som arvtager, tilhører godset Saltburn nu Oliver. Det fejrer han ved at danse gennem palæet - helt nøgen - til Sophie Ellis-Bextors mord på dansegulvet i en udvidet sekvens, der gør Olivers afklædning bogstavelig. Her er han, helt nøgen for verden at se. Efter at have skrællet alle de klæbrige lag væk, hvad er der så? Ikke rigtig noget.
(MGM)
Med minimal indsats og noget useriøst samråd har Oliver erhvervet Catton-familiens formue og deres misundelsesværdige ejendom. Og han har gjort det på trods af, at han mangler de enorme ressourcer, som Felix' rigdom og privilegium giver (hvilket strækker sig til hans konventionelle tiltrækningskraft). Det, Fennell skarpt observerer, er det iboende privilegium ved at blive født hvid og mand, og den groteske lethed, hvormed en som Oliver fra en en anelse lavere klasse, kan opnå flere privilegier. Det meningsløse i det - og af Keoghans ubevidste nøgenhed - er komisk.
Ja, det er hult. Men det er også pointen. Olivers sejr betyder intet for os udover et generelt ønske om at se den ene procent udslettet. Han ved ikke engang hvad han skal gør med den etagegods og alle de rigdomme. Som mange andre i middelklassen vil Oliver bare have, fordi han formodes at ville. Hans eget privilegium er spildt på ham, så det er ikke som om at få mere af det vil have en progressiv effekt. Konklusionen af Saltforbrænding er uundgåeligt frustrerende, men alligevel er der noget unægteligt underholdende ved at se Keoghans psykotiske lille skamplet besmitte hver centimeter af Cattons' forgyldte palæ ved at danse fra det ene rum til det næste med sin pik ude.
Det er et privilegium, skat.
er blækspruttespil udfordringen scriptet
(udvalgt billede: MGM)
