Billede: Eric Litman
De One Piece live-action-serier har været en stor succes for Netflix og har siden været det fornyet for anden sæson . What's on Netflix havde for nylig mulighed for at interviewe Eric Litman, en af de talentfulde redaktører af One Piece .
er elf halo glød vandbaseret
One Piece er den første live-action tilpasning af Eiichiro Odas elskede manga af samme navn, som blev skabt af Steven Maeda og Matt Owens.
Inden der arbejdes på One Piece , arbejdede Eric Litman på Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D. , den Magnum P.I. genstart, Sorte Sejl , Hævn , og Star Trek Picard .
Hvordan blev du først involveret i One Piece?
Erik: Nå, jeg arbejdede på Agents of S.H.I.E.L.D. i syv sæsoner, og jeg havde det privilegium at arbejde sammen med Matt Owens [One Piece showrunner], som var forfatter-producer på det show. Så han og jeg havde en historie sammen, og de episoder, vi lavede, var altid meget sjove, massive, og de blev altid fantastiske. Så da det show sluttede, hørte jeg, at han gjorde det One Piece . Jeg nåede ud til ham, og han sagde, jeg ville elske at få dig med om bord, da vi arbejder på et manuskript lige nu. Desværre var der en pandemi imellem det hele. Så der gik nogle år. Jeg var ikke sikker på, hvad status var for showet; Jeg vidste ikke, om det gik væk.
Så, kort efter tingene begyndte at genåbne igen, nåede jeg ud til Chris Symes ovre på Black Sails, der er et andet show, som jeg arbejdede på, og sagde bare, jeg leder efter arbejde, jeg kender til dette show, som I laver . Og han sagde, at jeg ville elske at få dig om bord, og så nåede han ud til Matt igen, og han sagde, jeg har ikke glemt dig.
Jakob: One Piece live-action-serien var længe undervejs.
Erik: Det var faktisk en del år. Der gik et par år, før jeg overhovedet var klar over det. Og så var det ligesom oktober eller november 2019, da jeg begyndte at tale med Matt, og så var der et stort hul. Så hørte jeg ikke tilbage fra dem i en seriøs egenskab, før måske et par år senere. Allerede dengang, da jeg interviewede til piloten og tog mødet, var det et stort Zoom-opkald med folk i Sydafrika, nogle i Australien, og jeg var i USA.
Så gik der flere måneder, og jeg hørte intet. Jeg troede, det var en nederdel, jeg forstod det vist ikke. Så fik jeg et telefonopkald, der sagde: Hej, vi vil gerne have dig med til afsnit tre og fire. Hvilket jeg er meget stolt af. Jeg lavede de episoder, og de blev virkelig gode.
Piloten var stadig meget i sving. Den oprindelige redaktør, Kevin Ross, som var på i en længere periode, måtte gå til sit næste show. Så var der Tessa Verifas, en af redaktørerne i Sydafrika, og hun havde overtaget piloten i en kort periode. Så måtte hun videre til noget andet. Så de lod mig overtage piloten. Jeg beskæftigede mig mere med studienoter, nogle af Odas, som var fantastiske. I hans noter vil du have små illustrationer af karaktererne. Så det var fedt. Og om det koncentrerede vi os primært om åbningen af showet pga One Piece er sådan en mangfoldig, unik verden. Jeg gik med piloten.
Jakob: Så med til at sætte scenen for den store pirat Odyessy?
Erik: Ja, som du godt ved, One Piece er mange genrer sat sammen. Der er steampunk, der er pirater, der er moderne teknologi, gammel teknologi, anderledes teknologi. Så det var en udfordring virkelig at forklare, hvor vi er, og hvordan vi kommer ind i den verden. For eksempel skal du vide, hvem Gold Roger er, for hvis du ikke gør det, så virker hele konceptet med showet måske ikke.
Det var en stor oplevelse at gøre det, fordi vi havde en fantastisk afdeling for visuelle effekter, Victor Scalise og Scott Ramsey. Det var et fantastisk samarbejde, fordi vi ville få nogle notater og diskutere, hvordan vi kom ind i denne verden. Og jeg ville fortælle fyrene, hvad nu hvis vi havde et skud, der gjorde det her, og de ville hurtigt udelukke det for mig, og du klippede det ind i showet. Så ville det springe ud i noget andet og noget andet.
Billede: Iñaki Godoy som Luffy – Casey Crafford/Netflix
Hvor tidligt i produktionen starter redigeringsprocessen? Venter du på, at en episode skal afsluttes, eller er du allerede i gang med at gennemse timevis af optagelser?
Erik: Så da jeg kom ind i showet, startede jeg i første omgang på afsnit tre og fire. tre andre hold arbejdede på deres specifikke blokke af episoder, og de skar i deres specifikke blokke. Så Kevin Ross, den oprindelige redaktør af piloten, klarede de første to episoder, jeg klarede tre og fire. På min blok havde jeg instruktør Emma Sullivan, og hun gjorde et helt fantastisk stykke arbejde. Jeg elskede at arbejde med hende. hun var meget samarbejdsvillig og gav mig så righoldigt sjovt materiale og en masse muligheder at arbejde med.
Så da jeg kom på, var der allerede andre episoder i forskellige stadier fra andre hold, så jeg var i stand til at se det og få en idé om, hvad vi sætter os for. Ved slutningen af hver dag fik jeg optagelser af ting, Emma optog, og jeg klippede det. Det fantastiske ved Emma er, at jeg ville sende hende scener, primært i slutningen af hver uge, og vi ville diskutere dem via e-mail eller FaceTime og prøve at nå hendes mål med bestemte scener. Heldigvis var der ikke meget revision. Jeg kunne virkelig hurtigt se, at hun og jeg var på samme side, hvilket var fantastisk.
Jakob: Der er meget samarbejde i processen der. Hvad med Steve og Matt som showrunners? Var de involveret i nogen af redigeringerne? Havde de nogen meninger at dele?
Erik: Ja, de var meget involverede. Da jeg kom ind i showet, var de allerede dybt i produktion, og de var i Sydafrika, så der var lidt tidsforskel. Men vi kunne kommunikere via e-mail eller nogle gange komme på PAC-indlæg. Vi ville gennemgå scener og diskutere, om der var noget, de var bekymrede over, og hvordan vi kunne se på det hurtigt, løse det og bede om yderligere optagelser. Det skete heldigvis ikke ofte. Vi havde et fantastisk hold i Sydafrika, så de var begejstrede for alt, hvad de så.
Når produktionen var pakket ind, var de meget involverede. De ville give mig deres noter, og vi henrettede i lokalet. Det fantastiske ved dem er, at de ville give mig store streger, fortælle mig, hvad de tænkte, og i sidste ende forsøge at komme til og give mig tid til at se, hvad jeg kunne finde på. Det var dejligt at arbejde sådan. Vi ville også få nogle noter fra Netflix eller Oda, og igen ville være meget brede streger.
Billede: Iñaki Godoy som Luffy – Joe Alblas/Netflix
Jakob: Størrelsen og omfanget af, hvad denne historie er blevet i løbet af de sidste 25 år af Odas forfatterskab, en af de største udfordringer, du har fået i den første sæson, er at etablere, at denne verden er større, end seerne er klar over.
Erik: Matt er en kæmpe One Piece-fan. Det var han ret klar over, og det er fantastisk. Da jeg voksede op, var jeg et tegneseriebarn, og jeg er stadig lidt bevidst om mange af mine fanfavoritter. Jeg arbejdede åbenbart for Marvel i syv år. Så jeg er meget i harmoni med den verden. Så vi var meget opmærksomme på at gå ind i showet vel vidende, at andre anime ikke havde oversat så godt [til live action] tidligere. Vi var lidt bekymrede, men hver gang vi udtrykte bekymring, indså vi, at det føltes godt og rigtigt, i hvert fald for mig.
Jeg tror, at alle de andre redaktører ville sige det samme, og jeg ved, at Emma, min instruktør, havde det sådan. Du var ved at blive forelsket i de karakterer, du satte sammen. Man ville gerne træde et skridt tilbage og være objektiv og kritisk, men i samme åndedrag sparker fanen i mig ind her, og jeg nyder virkelig det, jeg ser på.
I afsnit tre havde jeg Usopp og Kaya, og det er her, disse to bliver introduceret i historien. Du er lige blevet forelsket i disse to. Du kan relatere til, hvordan de har det, hvordan de elsker hinanden, men skjule deres kærlighed til hinanden. Det bringer en masse glade barndomsminder frem. Du kan forbinde dig med den slags mennesker.
Tag Zoro. Han har ambitioner; hans drøm er at blive den bedste sværdkæmper nogensinde, og alle kan på en måde forbinde sig til sådan en aspiration. De vil være de bedste til, hvad end deres drøm er, så det var karakterer, der var nemme at forbinde med, fordi de blev spillet godt af skuespillerne, men også velskrevne og velinstruerede.
Billedet: EP'en Matt Owens, Mackenyu Arata som Roronoa Zoro i sæson 1 af One Piece. Foto: Netflix
Siden arbejdet på serien, vil du så sige, at du er fan nu?
Erik: Ja. Da jeg blev ansat til at lave showet, havde jeg et par måneder, før jeg startede. Så jeg så flere afsnit af anime på Netflix, og jeg var virkelig til det. Det var bare et virkelig fængslende show. Jeg gik derefter ind i min lokale tegneseriebutik, hentede en masse af mangaen og ville gerne være bekendt med det. Som jeg er sikker på, at alle kan forstå, er der meget at komme igennem, og jeg kommer stadig meget igennem.
Der er meget materiale, hvilket er fedt, fordi jeg har nogle generelle ideer om, hvor tingene potentielt vil gå hen i sæson to. Men der er så mange veje og så mange historier, som de kan røre ved. Det er rigtig spændende.
kendall roy
Jakob: Skal du arbejde på anden sæson?
Erik: Det håber jeg. Det har de vist interesse for. Og vi har haft nogle, Hollywood har haft lidt af en pause i øjeblikket, og så når de starter produktionen, vil jeg være der. Bare ring til mig, så er jeg der.
Hvem er din favoritkarakter i One Piece indtil videre?
Erik: Nå, åh mand, svært spørgsmål, fordi de alle er så gode. Jeg tror, jeg har en personlig bias over for Usopp, Zoro og Kaya. Det var primært fordi de var så sjove at klippe og sætte sammen. Kaya og Usopp i afsnit tre er der en hel scene, hvor de diskuterer deres kærlighed til hinanden, Usopp til Luffy, Kaya til Nami. Det var bare virkelig, virkelig fantastiske scener.
Måden det blev skrevet på, måden det blev optaget på, og måden det blev klippet på, var bare lineære scener, der fulgte efter hinanden. Forestillingerne var fantastiske, de tog bare tid, og nogle gange ventede man for længe. Jeg tror, vi fik en seddel fra Oda, der spurgte, om det var okay at afkorte dette. Er der en måde at intercut disse scener på? Til Matt og Steves ære gav de mig sedlen, og de sagde, se, hvad du kan gøre. Vi tager dig tid, og det var en af luksuserne ved One Piece. Jeg fik en masse tid, og jeg fik en masse kreativ frihed til at udforske disse ting. Så jeg tog lidt tid, og jeg fandt ud af det.
Jeg så, at du kan intercut disse scener og ændre et par dialoglinjer, hvilket gør det mere til et spørgsmål-svar-afsnit. Jeg var i stand til at afbryde de scener. Så en person ville sige, ville stille et spørgsmål og derefter klippe til næste scene, og så ville Usopp eller Kaya svare. Det satte virkelig de to sammen, og det fik dem til at føle, at de begge var på samme side, selvom de forsøgte at skjule deres sande følelser. Så jeg var virkelig stolt af det afsnit.
Billede: Jacob Romero som Usopp og Celeste Loots som Kaya – Casey Crafford/Netflix
Det samme gælder afsnit fire med Zoro, en af mine fanfavoritter. Zoro er i brønden, flashback til Kuinaens begravelse og afgiver sin erklæring om at være den bedste sværdkæmper derude i verden, og igen var disse scener bare lineære. Igen var de godt klaret og smukt skudt, specielt unge Zoro med sensei mod søen. Bare helt fantastiske optagelser. Lignende note, kan vi afbryde dette? Kan vi flytte det her lidt hurtigere? Jeg fik en god del tid til at finde ud af det.
Det fantastiske ved det afsnit er, at Emma skød en masse optagelser af nutidens Zoro, der klatrede op ad brønden. Hun fik en masse optagelser, nærbilleder af hans ansigt, en masse optagelser af hans hænder og hans fødder, der kæmpede for at komme op af brønden. Det gav mig mange muligheder.
Så i den originale version var det hele bare lineært. Jeg kunne ikke bruge det hele, fordi der bare ikke var plads til det. Men med intercut var vi i stand til at finde det i redigeringen, bruge flere optagelser og give mere følelsesmæssig indvirkning på hans ambitioner og hvad han tænker, og jeg er bare helt begejstret for, hvordan begge disse scener blev, hvordan vi opdagede det i redigeringen.
Hvad ser du frem til for fremtiden for One Piece live-action-serien?
Erik: Nå, jeg hører, at der potentielt er nogle interessante casting på vej til sæson to. Jeg så på Instagram, at Jamie Lee Curtis potentielt ville være meget interessant. Jeg er en kæmpe fan af hende at få en mulighed for at arbejde med hende ville være fantastisk. Men du ved, jeg glæder mig bare til at vende tilbage med en rigtig god gruppe mennesker, der arbejder på et fantastisk show.
Har du set One Piece live-action-serien på Netflix? Fortæl os det i kommentarerne nedenfor!
