The Crew & Black Summer – Billeder: Netflix
Det lykkedes os at nappe et eksklusivt interview med musikkomponisten Alec Puro, der fortæller om sine to projekter med Netflix og hans tankeproces ind i tv-serien (som ikke kunne være mere forskellige fra hinanden). Andre kreditter fra Puro's inkluderer Fosterne , Kunsten at komme forbi , Onde tun og De Mægtige .
hvornår vil blitzen være på max
Alec Puro fungerer som showets komponist til Netflix' seneste sitcom Besætningen , der skaber de retro rockmelodier, som vi hører gennem hele serien, fremhævet mest under den iørefaldende hovedtitelsekvens. Når Puro ikke scorer komedieserien for Netflix, bliver han fuldt ud omfattet af zombieapokalypsen, Sort Sommer , som han begynder at score længe før showet overhovedet er skudt. For at lære mere om komponeringsprocessen for disse to, meget forskellige shows, talte vi udelukkende med Puro nedenfor.
VAND: Andy Fickman er direktør for Besætningen . Kan du fortælle om hans hovedtoner for, hvordan han forestillede sig, at partituret skulle lyde?
Andy Fickman er sådan en fantastisk instruktør! Men når det kommer til musik, får jeg hovedsageligt mine noter og kreative vejledning fra showrunneren/skaberne af showet. I dette tilfælde arbejdede jeg meget tæt sammen med Jeff Lowell for at finde lyden af showet og forfine det, efterhånden som episoder begyndte at låse. Fra starten ønskede Jeff virkelig at indgyde et lille tilbagekast eller retro-lyd i temaet og score for at komplimentere Kevin James’ karakter, som har været i racerspillet i årevis. Vi ender med en drivende halvfjerdser-hardrock-retro-lyd, der ikke kun komplimenterer Kevins karakter, men også NASCAR-baggrunden for showet.
VANDT: Besætningens hovedtitlen og slutkreditsekvensen har en meget rock, tung guitarstemning. Er slutkreditsekvensen blot en udvidet version af åbningsteksterne?
Da vi landede på den rigtige fornemmelse og tone for hovedtiteltemaet, besluttede vi at udvide det til et længere stykke, der kunne spille over slutteksterne til bogslut hver episode.
VANDT: Besætningen er en 30-minutters komedieserie med flere kameraer. Med multi-cam shows, er der en specifik formel, som komponister skal følge? I modsætning til en længere, gyserserie som Sort Sommer.
Jeg er ikke sikker på, at der er en specifik formel, når du scorer en komedie med flere kameraer, men normalt er den overordnede lyd af showet afledt af hovedtiteltemaet. I tilfælde af Besætningen , da vi fandt ud af, hvad hovedtiteltemaet skulle være, var jeg i stand til at skabe et væld af undertemaer baseret på den lyd og fornemmelse for alle overgange og understregninger i showet.
arrowverse crossovers
VANDT: Besætningen har en masse hurtige musikalske hits. Er hvert af disse hits forskellige for hver episode? Hvor mange af disse lavede du til sæson 1?
Alle partiturovergange er forskellige for hver episode og bliver for det meste ikke genbrugt for ofte. Nogle gange, hvis vi forsøger at kalde et tema tilbage fra en anden episode, kan et af dem blive genbrugt eller gentænkt. Jeg tror, jeg skabte omkring tres eller halvfjerds forskellige overgangssignaler til sæson 1.
VANDT: Besætningen er åbenbart meget anderledes show derefter Sort Sommer . Hvor anderledes var præ-scoringsprocessen for disse shows? Hvad gjorde du, før du begyndte at arbejde på dem?
For Besætningen , vi startede virkelig med at fokusere på hovedtiteltemaet og hvad den overordnede showlyd skulle være. Denne proces begyndte måneder før showet begyndte at optage. Vi havde masser af kreative samtaler, og fra dem skrev jeg flere temaer i forskellige retninger og følelser, indtil vi fandt ud af, hvad der ville fungere bedst for showet.
Med Sort Sommer Jeg begynder også at skrive måneder før de begynder at skyde, hvilket bestemt ikke er normen på et times show. Normalt begynder du på timeshows at score til billede, når episoder er tæt på låst og klar til at gå. Med Sort Sommer Jeg får den kreative frihed til virkelig at eksperimentere med forskellige lyde og toner for at finde, hvad der vil fungere bedst til den sæson. Vi har en indledende kreativ samtale, og så tager jeg et par måneder til at eksperimentere og skrive omkring tyve stykker på tre til fire minutter. Når de begynder at redigere, sætter disse stykker den tematiske tone og tempo for hver episode. Derfra begynder jeg at score til billede og komponere andre temaer og signaler, mens vi går.
WON: Kan du fortælle om, hvordan du blev involveret i Sort Sommer ? Hvordan vil du beskrive scoren for Sort Sommer ?
John Hyams, der skabte showet, har været min ven i årevis. Jeg har altid ønsket at arbejde sammen med John og har aldrig haft muligheden før Sort Sommer . John er sådan en visionær, og jeg er så heldig at have muligheden for at arbejde sammen med ham Sort Sommer !
Scoren for Sort Sommer skaber et meget mørkt, atmosfærisk og elektronisk tungt lydbillede. Med Sort Sommer Jeg har en mere minimalistisk atmosfærisk/omgivende tilgang, som jeg føler virkelig hjælper med at forbedre det, der sker på skærmen. Jeg arbejder meget tæt sammen med lyddesignerne på showet for at skabe et sømløst lydbillede mellem partituret og lyddesignet, der ikke distraherer fra, hvad der sker i en given scene, men forstærker alt på en realistisk og skræmmende måde.
WON: Har du et yndlingsmusikalsk øjeblik fra første sæson af Sort Sommer ?
netflix marvel ser rækkefølge
I Diner-afsnittet til våbenkapitlet nød jeg virkelig at skabe et simpelt, men effektivt signalement, der betød et stort vendepunkt for Rose ( James King ), der ændrer hendes bane i serien. Jeg kan også rigtig godt lide, hvordan hver afslutningssekvens i hver episode udspillede et andet af mine temaer i sin helhed.
WON: Hvordan tror du, at din score vil være anderledes i sæson to , hvis overhovedet?
Sæson to af Sort Sommer har et helt nyt sæt temaer, der afspejler de nye omgivelser og karakterer i showet. Jeg bygger også på tidligere temaer fra sæson 1, men lyden af showet har bestemt udviklet sig og er endnu mere raffineret og målrettet i denne nye sæson.
WON: Har der været noget, du har læst på nettet om Sort Sommer det har overrasket dig?
Den største overraskelse, jeg læste på nettet, da sæson et udkom, var et Twitter-opslag fra Stephen King roser showet . Han sagde, BLACK SUMMER (Netflix): Lige når du tror, der ikke er mere skræmme tilbage i zombier, kommer DETTE. Eksistentielt helvede i forstæderne, strippet ind til benet .
