Denne lille detalje gør slutningen af ​​'Tár' endnu bedre

I den første scene af Lager , Cate Blanchetts titulære karakter Lydia Tár holder en veltalende og prætentiøs tale om sin mestring gennem tiden som dirigent. Tiden er det væsentlige stykke fortolkning, siger hun. Du kan ikke starte uden mig. Jeg starter uret. Min venstre hånd former sig, men min højre hånd – sekundviseren – markerer tiden og bevæger den fremad.

Men, siger hun, i modsætning til et ur, stopper min sekundviser nogle gange, hvilket betyder, at tiden stopper. Nu er illusionen, at jeg ligesom dig reagerer på orkestret i realtid og træffer beslutningen om det rigtige tidspunkt for at genstarte tingen, eller nulstille den eller kaste tiden ud af vinduet helt. Virkeligheden er, at lige fra begyndelsen ved jeg præcis, hvad klokken er, og det nøjagtige tidspunkt, hvor du og jeg vil ankomme til vores destination sammen.

Lydia er muligvis en begavet dirigent og musiker, men hun er også et seksuelt rovdyr og en bølle, og gennem hele filmen begynder hendes forbrydelser at indhente hende - især hendes rolle i at drive sin protegé Krista til selvmord. Der sker så meget i denne film, at det ville tage tusinde tankestykker at virkelig lodde dens dybder, men her vil jeg fokusere på et element i filmen: Lydias hybris i at tro, at hun kan styre sin egen historie på samme måde, som hun kontrollerer tid i en forestilling. Der er en lille detalje i slutningen, som jeg oprindeligt savnede, som ser ud til at udslette Lydias kontrol over tid for altid.

Lydia mister kontrollen over sin historie

(Fokusfunktioner)

Lydia svælger ikke kun i sin kontrol over musikken, men sin kontrol over andre mennesker. Hun stryger Francesca med, blot for at give hende over til stillingen som assisterende dirigent. Hun bygger sin karriere ud fra et indfødt samfund i Peru uden nogensinde at synes at give noget tilbage til dem. Hun forfølger yngre kvinder for seksuelle tjenester, og forlader dem derefter, når de bliver ubelejlige.

Som filmen skrider frem, begynder der dog at ske nogle uhyggelige ting med Lydia. Hun hører skrig i parken, mens hun går en løbetur. Et mystisk labyrintmønster begynder at dukke op. Hvis du ser meget nøje efter, ser du hvad der ser ud til at være Kristas spøgelse svævende i hjørnerne af Lydias hjem - og efter en enkelt observation ved Lydias klaver skifter kameravinklen, så du ser Lydia fra Kristas synspunkt. På et tidspunkt begynder Lydias metronom at gå helt af sig selv. En eller anden uset kraft træder ind for at vriste kontrollen fra hende.

Det er væsentligt, at historiens surrealisme stiger, da Lydia afleverer Olga, den nye cellist, hun forsøger at forføre, i Olgas lejlighedsbygning. Dette er det tidspunkt, hvor Lydia ser ud til at beslutte, at hun endelig vil handle på sin tiltrækning til Olga. Olga forsvinder ind i bygningen, og Lydia stiger ned i en afskrækkende kælder. En ildevarslende sort hund knurrer til hende, og hun flygter tilbage op ad trappen og slår sit ansigt på fortovet.

Denne scene er det punkt, hvor filmen begynder at føles hallucinogen. Vi får store tidsforskelle, og intet ser ud til at give mening længere. Lydia bliver fyret fra sin stilling, men ender på en eller anden måde backstage, uden at nogen stopper hende, før hun skubber den nye dirigent af podiet. Hun forsøger at ansætte en sexarbejder, for kun at gå i panik, da kvinden, der er markeret 5 som Mahler-symfonien Lydia drømte om at dirigere, trodsigt stirrer ned på hende. Historien begynder at føles som en hurtig og usammenhængende feberdrøm, hvilket får nogle kritikere til at spekulere på, om det er en udvidet drømmesekvens.

Jeg tror ikke, vi behøver at læse historien helt så bogstaveligt for at se, hvad der sker med Lydia. Hun har mistet kontrollen over sin egen historie. Hun får ikke kontrol over Olga - eller Francesca, eller Sebastian eller nogen anden, der tidligere var i hendes træl. En andens hånd er på stafetten.

Og det hele kommer til hovedet i slutscenen.

Det Monsterjæger koncert handler ikke kun om et tab af status

(Fokusfunktioner)

I den sidste scene dirigerer Lydia endelig en liveoptræden - den første vi ser i filmen. Hun træder op på podiet, løfter armene teatralsk og venter, mens kæmpeskærme sænker sig bag orkestret. Da de begynder at spille, ser vi, at hun er til en videospilskoncert og fremfører musikken fra Monsterjæger til fans i cosplay.

Da jeg så filmen, læste jeg den scene som et simpelt tab af status. Den verdenskendte leder af Berlin Philharmonic, reduceret til at optræde for— åh! -nørder? Utænkelig! Så er der Lydias racisme: Ligesom hun startede sin karriere med feltarbejde i Peru og læner sig meget op af jødisk teologi i sit arbejde, selvom hun ikke er jøde, rejser hun til Sydøstasien for at genoplive sin karriere. Hendes interaktion med mennesker, der er mindre magtfulde end hende, er altid et middel til at få endnu mere magt. Manuskriptforfatter Carol Grant bryder det ned i denne Twitter-tråd:

Men det er ikke alt, der foregår i slutscenen. På scenen får Lydia udleveret høretelefoner, som hun tager på, inden musikken starter. Hovedtelefonerne fangede mit blik, fordi jeg huskede at have set et foto af dirigenten Legend of Zelda: Symphony of the Goddesses tur iført dem. Hvorfor bar dirigenter af videospilsorkestre høretelefoner? Jeg gad aldrig finde ud af det.

Heldigvis vidste videospilsfans på Twitter præcis, hvad der foregik på filmen. De indså straks, at Lydia under koncerten lytter til et kliknummer eller en metronom, der hjælper dirigenter med at synkronisere orkestrets musik med videoen bag dem.

Og hun har ingen kontrol, hovedtelefonerne i slutningen afspiller et klikspor, så hun skal synkronisere op til videoen. Ingen kraft, ingen kontrol over tempoet.

— ajs (@ajsstormchaser) 6. marts 2023

Tid, i Lager , er en potent metafor for Lydias kontrol over verden omkring hende - hendes kunstnere, hendes donorer, hendes beundrere og hendes mål. Det er passende, at hun i sidste ende er reduceret til at fungere som en menneskelig metronom. Hun er ikke længere virtuosen, der former tid og skæbne i sin hule hånd. I stedet er hun en magtesløs følger, der driver i deres strømme og hvirvler, mens et hævngerrigt spøgelse ser på.

(udvalgt billede: Fokusfunktioner)