Når Netflix er Aldrig har jeg nogensinde havde første gang premiere i 2020 serie blev hyldet som en banebrydende coming-of-age-serie med en sydasiatisk hovedrolle. Dens hovedpersoner er utroligt forskellige. Til at begynde med er Devi Vishakumar og hendes nærmeste familiemedlemmer indisk-amerikanske. Devis to bedste venner er Fabiola Torres, en queer afro-latinx-karakter, og Eleanor Wong, en kinesisk-amerikansk karakter.
skamløs ny sæson
Devi befinder sig også i en kærlighedstrekant med to drenge. Den ene kærlighedsinteresse er Ben Gross, en jødisk sophomore, som hun ofte sparrer verbalt med, og den anden er Paxton Hall-Yoshida, en populær japansk-amerikansk junior, der er på svømmeholdet. Mens sæson 1 gav Ben en hel episode til yderligere at udforske hans karakter, blev Paxton udeladt til at tørre, til stor ærgrelse for fans af karakteren. Sæson to afhjulpet dette og gav Paxton en betydelig mængde materiale- og karakterudvikling, der fokuserede på en række vigtige spørgsmål relateret til japansk-amerikanernes fremstilling og historie.
**Spoiler advarsel for Aldrig har jeg nogensinde sæson 1-2.**
Da den japansk-amerikanske skuespiller Darren Barnet oprindeligt blev castet til at spille Paxton, var hans karakter ikke japansk. Det var først, da han blev overhørt tale japansk på settet, at hans karakter blev ændret til at være blandet-japansk. Barnet huskede denne historie i et interview med Buzzfeed:
Oprindeligt var jeg Paxton Hall, typisk præppy hvid hjerteknuser. Jeg talte japansk med Yuko [Ogata, en assisterende instruktør på programmet], og jeg vidste ved hendes navn, at hun var japansk, så jeg spurgte hende, om hun talte japansk, og vi begyndte at snakke. Sal fik vind, garderobedesigneren, og fortalte det til Mindy, og så kom Lang [Fisher, seriens medskaber] op til mig og sagde: Hej, talte du japansk med Yuko? Jeg troede, jeg var i problemer i et øjeblik. Jeg vidste, at ikke mange mennesker vidste, at jeg til dels var japaner. Jeg er ligesom tvetydig...
… hun spurgte, Åh, er du en del japansk? Jeg var ligesom, ja, det er jeg. Med det samme sagde hun: Har du noget imod, hvis vi gør din karakter til japansk? Jeg vidste ikke, at de ville køre med det, før vi gik til næste bord og læste, og jeg så en Yoshida med bindestreg i slutningen af mit navn. Jeg var virkelig nervøs for det. Det er en identitet, jeg altid har haft en kamp med, og det er en slags lomme, som jeg fylder og repræsenterer. Der er mange mennesker som mig - du kan ikke fortælle, hvad de er, og de er meget stolte af deres arv. Når de siger det, tror folk enten ikke på det, eller også sætter de spørgsmålstegn ved det. Det var fedt, fordi jeg føler, at det er en lomme, som jeg i nogen grad repræsenterer.
Misrepræsentationen, stereotyperne og udelukkelsen af asiatiske mænd går tilbage til de tidligste kapitler af Hollywoods historie. Charlie Chans populære detektivkarakter blev tilpasset fra bøger til film, hvor karakteren altid blev portrætteret af hvide skuespillere iført gul ansigt og en stereotyp accent. Der har været en langvarig stereotype i vestlige medier af asiatiske mænd, der er feminine og seksuelt uønskede med kun lejlighedsvise stjerner, der formår at slå igennem, såsom Sessue Hayakawa under stumfilmsæraen i 1910'erne og 1920'erne og Bruce Lee i 1970'erne.
Hundrede år efter Sessue Hayakawa var en japansk Hollywood-hjerteknuser, Darren Barnet og det kreative team bag Aldrig har jeg nogensinde er gået ud over for at uddybe historien og karakterbuen for Paxton Hall-Yoshida. Fra det mest overfladiske lag er Paxton altid blevet behandlet som en hjerteknuser. Dette er en vigtig undergravning af de gamle racistiske stereotyper mod asiatiske mænd.
(LARA SOLANKI/NETFLIX)
I betragtning af hvor goldt landskabet er for asiatiske romantiske førende mænd, er Paxton som den flotte, populære dreng en undergravning af Hollywoods status quo. Ud over den overfladiske æstetik antydede showet tidligt, at der var mere ved Paxton end hans udseende, på trods af manglen på en selvstændig episode for ham. Han er særligt beskyttende over for og tæt på sin søster Rebecca, som tilfældigvis har Downs syndrom.
Paxtons karakterisering præsenterer også en nødvendig undergravning fra modelminoritetstropen. Historiker Ellen Wu forklaret i hendes bog, Farven på succes, at modelminoritetsstereotypen begyndte at stige markant i 1950'erne og 1960'erne under Civil Rights Movement. Asiatiske amerikanere pressede på et billede af sig selv, der appellerede til respektabilitetspolitik. Ifølge Wu optog hvide politiske ledere dette billede af asiatiske amerikanere i et forsøg på at fremstå mindre diskriminerende, når de søgte alliancer med fremmede nationer.
Modelminoritetsstereotypen, som den eksisterer i dag, maler asiater som flittige, intelligente, lovlydige og fagligt succesfulde. I underholdningsmedier resulterer dette ofte i skildringer af asiater som meget akademisk succesfulde i skolen, anmassende forældre, der bekymrer sig mere om akademisk succes end deres børns følelsesmæssige velbefindende, eller det mest forudsigelige model-minoritetsfag af alle: læger.
x mænd hvor man kan se
I sæson to af Aldrig har jeg nogensinde , er Paxtons kampe med skolen dybere udforsket. Efter en bilulykke resulterer i tab af et potentielt svømmeholdsstipendium, der ville have givet ham adgang til et prestigefyldt universitet, er han tvunget til at revurdere sine planer for fremtiden og sin tilgang til skolen.
Det er næsten uhørt at se en asiatisk karakter i en hovedrolle, der har vist sig at kæmpe med sine akademikere. Stanford University School of Medicine offentliggjort et forskningspapir på den enorme stress, som asiatiske amerikanske elever føler på grund af de forventninger, der stilles til dem om at få succes i skolen. Avisen forklarer i længden, hvordan et stigende antal nyhedshistorier og forskningsresultater er blevet offentliggjort, der formidler, at disse forventninger er utroligt skadelige for asiatisk-amerikanske unges mentale sundhed.
Paxton får Devi i første omgang at gøre sit skolearbejde for ham, da han stadig nærer nag til hende for at være ham utro. Da Rebecca finder ud af dette, skammer hun ham for at opføre sig på denne måde og for ikke selv at udføre det akademiske arbejde.
I løbet af sæsonen oplever han op- og nedture på sin rejse for at hæve sine karakterer. Et lavpunkt er, når han får en eksamen og går ud på grund af et stress-induceret panikanfald. At vise Paxton, der kæmper med den akademiske verden, trodser modelminoritetsstereotypen, men at gå så langt som til at vise, hvordan det påvirker hans mentale sundhed negativt, er lige så vigtigt og en nøjagtig skildring af, hvordan modelminoritetsstereotypen skader asiaters velbefindende. I sidste ende er han i stand til at udvikle færdighederne til at klare sig godt i skolen og hæve sine karakterer nok til, at han vil have en chance for at komme ind på et universitet selv uden et sportsstipendium.
(Netflix)
Uden tvivl afsløres den mest magtfulde del af Paxtons historie gennem hans bedstefar. Sæson to viser endelig mere af Paxtons hjemmeliv, inklusive hans kærlige forældre og hans ældre bedstefar, Theodore Yoshida. Paxton har et tæt forhold til sin bedstefar, som giver ham en kasse med bøger under et af hans besøg.
klokken
Under Paxtons rejse for at forbedre sin akademiske præstation opfordrer Devi ham til at gå ud over det, hvilket får ham til at påtage sig et ekstra kreditprojekt. Opgaven går ud på, at eleverne skal se historien i øjnene ved at holde et oplæg, hvor de relaterer noget fra deres personlige familiehistorie til den bredere historiske kontekst af den tid, de levede i.
Paxton kigger gennem kassen med bøger, som hans bedstefar gav ham og opdager en personlig dagbog og fotografi af hans forfædre i Camp Manzanar i 1944. Dette inspirerer ham til at holde en præsentation om, hvordan den amerikanske regering tvang over 120.000 japanske amerikanere i koncentrationslejre under World World Anden krig. Han tager også sin bedstefar med ind for at tale med klassen og dele en førstehåndsberetning om denne internering. På trods af at de blev født i USA, blev Theodore Yoshida og alle de andre internerede japanske amerikanere behandlet som en udenlandsk trussel.
Selvom nogle har bemærket, at skuespilleren Clyde Kusatsu, der portrætterer Theodore, er for ung til at portrættere en overlevende fra japansk internering, er margenen ikke langt væk nok til at forringe den følelsesmæssige påvirkning af buen. Vigtigheden af, at denne historie bliver fortalt på en streamingmand som Netflix, er altafgørende, især i betragtning af den seneste bølge af konservative ildsjæle, der presser på for at fjerne uddannelse om USA's racismes historie fra skolerne.
Theodore Yoshida deler med Paxtons klasse, hvordan det at se Paxton træde uden for sin komfortzone har inspireret ham til at gøre det samme, deraf hans vilje til at tale om denne dybt traumatiske oplevelse. Han er en overlever fra japansk internering, ligesom de overlevende, der stadig lever i dag i det virkelige liv, som f.eks. Star Trek legende George Takei . Takei har taget disse erfaringer til sig og lagt dem ind i forskellige kreative værker, herunder hans grafiske roman De kaldte os fjende og musicalen Troskab .
Theodore, der indrømmer ikke at have talt om at opleve internering, taler om, hvor meget skam der opleves af ofre for traumer. Han fortsætter med at sige, at da han er en af de sidste mennesker, der husker Manzanar, er han nødt til at fortælle sin historie, så ingen nogensinde glemmer det. Det er en nøgtern afslutning på den mest meningsfulde del af Paxtons sæson 2-bue. Hvis regeringen nægter at beskytte japanske og asiatiske borgere og immigranter, så vil byrden fortsat falde på kunstnere for at holde historien i live, og jeg er glad for holdet bag Aldrig har jeg nogensinde gør det.
den anden sorte pige sæson 2
(udvalgt billede: Netflix)
Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og støt siden!
—MovieMuses har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefulde ytringer og trolling.—
