foran Maya og de tre begynder at streame på Netflix fra den 22. oktober, vi talte med komponist Tim Davies om hans arbejde med Maya and the Three i et eksklusivt interview.
Manuskript/instruktør Jorge Gutiérrez (der arbejder med Netflix under en samlet aftale ) er stort set kendt for mesterværket fra 2014, Livets Bog, så da han sagde, at han havde en idé til en ny animeret tv-serie, Maya og de tre , bemærkede Netflix.
artful dodger sæson 2 udgivelsesdato
Ideen til Maya og de tre stammede oprindeligt fra alle de bikarakterer og historier, der ikke blev til Livets Bog , men snart forvandlede serien sig til, hvad der ville blive Jorges mest ambitiøse projekt til dato.
Davies væver aztekernes, mayaernes, inkaernes mytologi og nutidens caribiske kulturer. Davies er ikke fremmed for denne type serier, han scorede for nylig Guillermo del Toro's Trollhunters: Tales of Arcadia . Davies er også en dygtig orkestrator, med nyere titler som f.eks Free Guy, Snake Eyes, Thunder Force og WandaVision under sit bælte.
WoN: Hvordan blev du først involveret i Maya og de tre ?
Jeg arbejdede først med Gustavo Santaolalla på et videospil kaldet Den sidste af os . Jeg blev hentet af Sony til at arrangere, orkestrere og dirigere partituret. Gustavo kunne lide det, jeg lavede, og inviterede mig til at arbejde sammen med ham Livets Bog , hvor jeg første gang mødte Jorge, instruktøren. Så for et par år tilbage stod jeg i køen til min statsborgerskabssamtale, og Jorge gik forbi, også der til en statsborgersamtale! Vi endte med at sidde sammen lidt og indhente det, og han sagde, at han 'satte banden sammen igen' til et nyt projekt, som selvfølgelig var Maya . For Maya , Gustavo skrev nogle fantastiske temaer og gav dem derefter til mig for at skrive partituret til alle episoderne.
Tim Davies – Billede: Anna Cheffy
WoN: Hvordan vil du beskrive din score for showet?
Selvom showet er sat i og inspireret af Mesoamerica, er det ikke et historisk epos, Jorge tog sig mange friheder. Jeg studerede musik fra perioden og brugte den som inspiration, et udgangspunkt. Store billeder kræver stor musik, så der var mange steder, hvor jeg brugte et stort orkester og kor, optaget i Australien, mit hjemland. Til specifikke scener havde vi også et traditionelt kor fra Mexico. Men i den anden ende af spektret brugte jeg meget solo-violin og ocarina til de ømme øjeblikke. Til Mictlan og hans verden brugte vi heavy metal og didgeridoo. Der er et par ting, Jorge altid har i sine partiturer: den slemme fyr får heavy metal, og der er en maya-folkesang ved navn Bolom Chon, som han har i hvert projekt. Jeg huskede at bruge det i Livets Bog . For Maya , blev det et vigtigt tema i partituret.
Vandt: Havde instruktøren Jorge R. Gutiérrez en specifik idé om, hvordan han ønskede, at showets partitur skulle lyde? Eller fik du lov til at eksperimentere mere?
Jeg huskede, da vi havde vores første afspilning til Livets Bog , Jorge sagde, at jeg elsker det, men det er ikke min film. Noderne var fantastiske, men det manglede de elementer, der ville få det til at lyde unikt og matche hans visuelle. Det var en Hollywood-film, så vi brugte et traditionelt orkester, men den var sat i en fantasy-version af Mexico, en meget stiliseret Jorge-version af Day of the Dead. I tilfælde af Livets Bog , jeg smed de fleste orkestrale træblæsere ud, tilføjede mange andre typer fløjter og inkluderede nogle harmonika. Jeg brugte meget guitar til melodi og harmoni, men også percussion. Til hovedpercussionen endte jeg med at bruge en masse trommer og shakers, og selvfølgelig heavy metal til skurken (som studiet smed en masse ud, men vi 'rettede' dette forkert på Maya !).
jamie ted lasso
Så da det blev tid til Maya , det havde vi som udgangspunkt, da jeg vidste, at Jorge kunne lide det. Gustavo havde også skrevet demoer til sine temaer, og hver af dem kom med en stemning, som jeg inkorporerede i partituret. Jeg kan huske, at jeg sagde til min programmør, Ryan Humphery, at jeg virkelig gerne ville have lyden med det samme og ikke genopleve. Det lyder ikke som mit filmøjeblik! Jorge elskede retningen med det samme, det var et hjemløb, men et der havde en masse forberedelse!
Maya og de tre plakater
WoN: Hvordan så præproduktionen ud for dig på Maya og de tre ?
Jeg havde et par ideer til, hvad jeg ville starte med baseret på musikken fra BOL og ting, jeg har lært siden, men indtil du får det visuelle, ved du bare aldrig helt, hvad der virker. Jeg ville have nyt og unikt percussion, så jeg lejede en flok bjælketrommer, en bombo, shakers og et par andre unikke ting og lavede mine egne samples til at bruge. Jeg havde også samplet mine egne trommer, da jeg lavede mit sidste album, så jeg fik dem omprogrammeret til at bruge til alle de store trommer. Jeg fik også min guitarist, Michael 'Nomad' Ripoli, til at lave nogle guitar-percussion-lyde, mens Aussie-kollegaen og træblæseren Anita Thomas sendte mig et par passager om didgeridoo, som jeg bearbejdede meget og brugte til alle de mørke og skumle øjeblikke. Jeg forskede lidt i, hvilke fløjter jeg ville bruge og besluttede mig for ocarina, da det er tæt på, hvad mayaerne havde. Gustavo brugte Kena og Sikus (pan-piber) i nogle af sine demoer, så de bliver til lyde, jeg gerne ville bruge. Jeg googlede lidt og fandt en masse videoer, der viser alle disse seje instrumenter spillet af Ashley Jarmak. Efter at have set mange af hendes videoer, sendte jeg en besked til hende og spurgte, om hun ville være interesseret i at spille med på partituret. Hun sagde ja og gjorde et fantastisk stykke arbejde, og vi har nu arbejdet sammen på flere andre projekter, herunder det kommende Bobs burgere film. Jeg vidste, at jeg ville få brug for mange solovioliner, så jeg ringede til min ven Max Karmazyn. Max er ikke kun en stor violinist, han er også en komponist. Vi lavede alt dette lige midt i pandemien, så jeg havde brug for folk, der kunne optage sig selv derhjemme, og han var perfekt.
WoN: Der er vignetter dedikeret til visse karakterer i begyndelsen af flere episoder. Tillod dette dig at gå mere i dybden med hver karakters temaer?
Gustavo skrev temaer til alle disse hovedpersoner, men de blev skrevet før animationen var færdig. De var fantastiske og fangede virkelig essensen af hver karakter. Jeg var så nødt til at tilpasse dem til hver scene. For eksempel handler afsnit tre om Ricos baghistorie. Han har denne caribiske stemning, som nogle gange virker musikalsk, men jeg tog det tema og gjorde mange forskellige ting til det. Afsnittet starter med den originale version, som Gustavo lavede, derefter skal den over i en langsom følelsesladet version, hvor jeg brugte synth og guitar, da Rico er langsom og kæmper. Så finder han vej og begynder at bruge sin magi, så musikken skal blive mere episk, efterhånden som han finder ud af, hvad han kan. Der er nogle enorme scener, hvor han bruger sin magi, og musikken bliver også enorm, jeg dræbte næsten hornene, da jeg optog de signaler!
Mayas tema tager på rejse med hende. Originalen har en Morricone-stemning med tongy guitar. Jeg brugte det meget, men gjorde det også heroisk ved at sætte melodien i hornene over actionorkester. Til slutningen af serien er der et øjeblik, hvor Maya opfylder sin skæbne, og vi havde brug for en sanglignende version. Jeg ville gerne have det til at være genkendeligt, men ikke det samme, da hun ikke længere er den samme. Jeg beholdt samme form på melodien, men intervallerne ændres for at passe til ny, opløftende harmoni; efterhånden som Maya udvikler sig og vokser gennem serien, gør hendes tema det også.
Maya and the Three – Billede: Netflix
WoN: Havde du en favoritkarakter at score for? Hvorfor?
Jeg nød at skrive for dem alle og finde lyde, der komplimenterede deres billeder og karakter. Men jeg tror, at hvis jeg skulle vælge, ville det være Rico. Som jeg allerede nævnte, gik hans karakter på en ganske rejse og havde nogle virkelig enorme øjeblikke at score.
WoN: Både visuelt og narrativt Maya og de tre er massiv. Var din score også større på grund af dette sammenlignet med nogle af dine tidligere animerede shows?
Denne var større, da jeg havde flere penge at bruge! Troldejægere havde slet ikke budget til levende musikere, endsige et orkester og kor, men Maya gjorde! Men som enhver opgave er musikken inspireret af det visuelle og historien. Der er meget ømme og følelsesladede øjeblikke, episke kampe og store triumfer, som jeg forsøger at fange med musikken.
Maya and the Three – Billede: Netflix
WoN: Du optog dette midt i pandemien, hvordan fik du det ud af det?
Takket være mit 'day job' med at orkestrere og dirigere partiturer for komponister som Chris Beck, Mark Mothersabugh og Fil Eisler, havde jeg indspillet mange partiturer, siden Covid ramte. Tidligt havde vi en idé om at indspille orkestret i Mexico, men det ville ikke fungere med Covid. Det lykkedes os at indspille et kor i Guadalajara til nogle specifikke scener. Jeg vidste allerede, at Nomad, Ashley og Max kunne indspille i deres hjemmestudier, så så var spørgsmålet, hvor man skulle indspille orkestret og koret. Jeg havde altid ønsket at indspille mit eget partitur hjemme i Australien, og dette blev det perfekte projekt at lave det på. Jeg havde allerede lavet et par scoringer der, bl.a Mitchells vs Machines til Netflix. Covid-optagelse er dog hård, du er nødt til at dele orkestret op i sektioner, da der er grænser for antallet af personer, du kan passe ind i rummet på én gang. Så det kræver mere tid og planlægning. Men som sagt, det er mit andet job, så det var ikke så svært at udføre. Jeg kom i kontakt med mine venner på Trackdown i Sydney, og vi bookede datoerne. Jeg skulle i to uger i karantæne før den første session, så jeg skrev faktisk den sidste replik fra mit hotelværelse i Sydney, med udsigt over operahuset! Jeg var nødt til at dele sessionerne op, da vi jagtede dub til de første afsnit, men så ventede på det endelige billede til de sidste, så jeg blev i Australien (og orkestrerede og producerede partituret for Slange øjne i mellemtiden!) så færdig med at optage Maya . Jeg endte med at blive i Australien lidt længere, da jeg arbejdede på det næste Hotel Transsylvanien film og skulle lave den i Sydney, men jeg endte med at sidde fast i Melbourne i en lockdown, så jeg var nødt til at producere den online! Ironisk nok, mens jeg er mere kendt som orkestrator end komponist, orkestrerede jeg ikke nogen af Maya mig selv. Jeg betroede min mangeårige samarbejdspartner Jeremy Levy og mit team til at gøre det hele.
the walking dead: dem, der lever episoder
Vandt: Instruktør Jorge R. Gutiérrez har beskrevet Maya og de tre som mexicaner Ringenes Herre . Er du enig i denne sammenligning? Hvorfor tror du, han ser disse ligheder?
Selvfølgelig er han chefen. Det er en episk historie, der foregår i en fantasiverden, men temaerne er velkendte for os alle.
Men som australier foretrækker jeg at tænke på det som en mexicaner Gale Max .
